



Collier’s Vol XXVII Août 1901 - Impression d’art d’Edward Penfield
À propos de l’art mural
Tirages d’art

Oubliez les reproductions bon marché et les affiches à imprimer. Seul le meilleur fera l’affaire.
Papier d’art mat velouté (blanc chaud, qualité de qualité archive, 200 g/m²) avec des encres pigmentaires non toxiques, audacieuses et vibrantes. Les techniques d’impression haute définition en laboratoire vous offrent des détails plus nets, une saturation plus profonde et des tons fidèles à la réalité. Tandis que la surface mate réduit les reflets et que les matériaux de qualité de qualité archive garantissent que les couleurs que vous adorez restent éclatantes pendant des décennies.
Tirages d’art encadrés

Votre tirage arrive encadré et prêt à être accroché, pour passer directement de la boîte à votre mur.
Les cadres en bois à coupe en chevron apportent une touche intemporelle dans trois couleurs distinctives : noir, blanc et naturel. Chaque cadre est fabriqué en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables. Et votre œuvre est protégée derrière un vitrage en plexiglas ultra-clair, plus léger que le verre et résistant aux chocs.
Toiles imprimées avec caisse américaine

Une somptueuse toile en coton de qualité artiste, tendue à la main et finement texturée, donne à chaque détail profondeur et précision, captant la lumière et la couleur avec une clarté saisissante. Tandis qu’un cadre flottant, mesuré avec précision, laisse un fin espace autour de la toile, donnant l’impression qu’elle flotte avec un effet élégant digne d’une galerie. Le tout est fini avec la couleur de cadre de votre choix — noir, blanc ou naturel — en pin sans nœuds certifié FSC® issu de sources durables.
Impression giclée

Oubliez le CMJN 4 couleurs. La giclée superpose jusqu’à 12 couleurs — animées par des ombres plus profondes, des lumières plus riches et des contrastes multidimensionnels. Le procédé d’impression en laboratoire professionnel aide l’art à rester audacieux et époustouflant pendant jusqu’à 100 ans. Et les encres néo-pigmentaires à base d’eau sont 100 % non dangereuses et sans toxines.
À propos de l’œuvre
Edward Penfield a construit le numéro de la Fête du Travail de Collier's du 31 août 1901 autour de quatre ouvriers serrés épaule contre épaule sur un fond uni cramoisi, le style d'affiche étant dépouillé jusqu'à ce qu'il n'en reste plus que la silhouette et la ligne.
Une pioche repose sur une épaule nue. Une lanterne en fer-blanc se balance, basse, dans un poing encore couvert de poussière de charbon, son verre projetant la seule lueur chaude dans une composition de points tramés crème, noirs et roses. À côté de lui, un manteau de laine à carreaux porte une pelle à long manche dans le dos ; un ferblantier en chemise rayée serre une scie et une boîte à outils rouge comme preuve de son métier.
Penfield, aguerri par les couvertures de Harper's et imprégné de l'idiome de l'affiche Art nouveau des années 1890, troque l'ornement contre l'économie dépouillée du mouvement de l'illustration américaine à son apogée.
De grosses lettres noires indiquent le volume et le prix de dix cents. La véritable monnaie ici, c'est le charbon, le bois et l'acier : quatre métiers immobiles avant le début d'un poste, à la veille de la première fête ouvrière de la nation.
Histoire de l’origine
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