Affiche du Salon des Cent - Impression d’art Alphonse Mucha / Toile

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  • Papier beaux-arts et toile de qualité archivistique
  • L’impression giclée conserve son éclat jusqu’à 100 ans
  • Papier et bois FSC® + encres pigmentaires non toxiques

Réalisée pendant l’ascension fulgurante de Mucha après la commande de Gismonda pour Sarah Bernhardt, cette affiche du Salon des Cent saisit l’Art nouveau parisien dans son moment le plus raréfié.

Le modèle — une allégorie aux longs cheveux de la création artistique — s’appuie rêveusement sur son poignet, lèvres closes, cils repliés vers l’intérieur. Serrant une plume dépouillée tandis qu’une clarté d’étoiles blanc saphir se disperse depuis la page. Et au-dessus d’elle flotte l’étoile à six branches chérie que Mucha ornerait plus tard dans l’imagerie folk tchèque.

Conçue pour la coopérative de cent lithographes de Léon Deschamps dans le Quartier latin, l’œuvre tresse la langueur préraphaélite à l’ornement byzantin, le motif folklorique bohémien au graphisme d’affiche de la Belle Époque. Noyer, terre cuite, laiton oxydé, parchemin crème de lait — le pigment devient dévotion et aventure, rendues pour le Montmartre fin-de-siècle.

Histoire d’origine

Né à Ivančice, en Moravie, en 1860, Alphonse Mucha portait le nationalisme tchèque dans le sang et l’Art nouveau au bout des doigts. Formé à Munich et à Paris, à l’Académie Julian et à l’Académie Colarossi, il s’embrasa du jour au lendemain lorsque son affiche pour Sarah Bernhardt, Gismonda , recouvrit les rues de Paris en janvier 1895. Son langage signature — arabesques sinueuses, harmonies pastel lumineuses, halos byzantins et motifs floraux moraves — fit de The Seasons, The Flowers, et Precious Stones quelques-unes des images les plus reconnaissables de la Belle Époque.

Pourtant, Mucha considérait le commerce comme un détour. Sa véritable cathédrale était The Slav Epic — vingt immenses toiles à la détrempe peintes entre 1912 et 1926, offertes à Prague comme un monument à l’identité slave et à la mémoire collective. Arrêté par la Gestapo en 1939 et mort quelques semaines plus tard, il laissa derrière lui une œuvre où l’ivresse décorative et la vision patriotique fusionnent, affirmant que la beauté n’a jamais été simplement ornementale.

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Peecho print shop employee inspecting artwork
Prodigi framed print production in progress
Print lab with multiple workstations where people are engaged in hands-on art print projects
Framing a canvas
worker stretching art print
Picture framer using a framing tool.
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