Schauspieler Nakamura Shikaku II als Lady Shizuka im Horikawa-Palast - Kunstdruck von Shunsen

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Über die Wandkunst

Ungerahmte Kunstdrucke

• Samtig-mattes Fine-Art-Papier: warmweiß, archivfest, 200 g/m².

• Vergiss billige Reproduktionen und Poster zum Selbstausdrucken. Kräftige, lebendige, ungiftige Pigmenttinten würdigen deine Kunst & den Planeten.

• Wähle einen weißen Rand für eine frische und elegante visuelle Trennung zwischen Kunstwerk & Rahmen. Oder keinen Rand für ein mutiges, immersives Betrachtungserlebnis. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. 

• Naturgetreue Töne ohne Blendung oder Verzerrung.

• Schärfere Details und tiefere Sättigung bleiben dank hochauflösender Drucklabortechniken über Generationen erhalten.

• FSC®-zertifiziert: Jeder Baum wird ersetzt, Arbeiter werden fair behandelt & lokale Rechte werden respektiert.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

• Holzrahmen mit Gehrungsschnitt für einen zeitlosen Auftritt.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Kristallklare Perspex-Verglasung.

• Wähle für deinen Kunstdruck einen weißen Rand, keinen Rand oder, wo verfügbar, ein archivfestes Passepartout. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. Säurefreie Passepartouts = 2" / 5 cm.

• Gerahmt geliefert und bereit zum Aufhängen.

Canvas-Drucke mit Schattenfugenrahmen

• Edle Künstlerleinwand aus Baumwolle, fein strukturiert für Tiefe und Präzision.

• Präzise bemessener Schattenfugenrahmen, der einen eleganten, galeriewürdigen Effekt erzeugt. Abstand bei gerahmten Leinwänden = 3/8" / 1 cm.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Von Hand gespannt und in Naturweiß, um Licht/Farbe mit beeindruckender Klarheit einzufangen.

• Nachhaltig gewonnenes, FSC®-zertifiziertes europäisches astfreies Kiefernholz.

Giclée-Druck

Hundemaske auf Stufen (nano banana)

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten.

Ein Jahrhundert Farbe

Gedruckt mit einem Pro-Lab-Verfahren, das dabei hilft, Kunst mit ungiftigen, archivfesten Tinten bis zu 100 Jahre lang kräftig & atemberaubend zu erhalten.

Tinten auf Wasserbasis

Neo-Pigment, wasserbasierte Tinten, die zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen sind. Sie erfüllen die strengsten Industriestandards gemäß den Sicherheitsanwendungen von Oeko-Tex 100, der Residues Standard List (RSL) und der American Association of Textil-Chemikern und Koloristen.

Über das Kunstwerk

Der Schauspieler Nakamura Shikaku II als Lady Shizuka im Horikawa-Palast eröffnet sich in mitternächtigem Indigo, von Natori Shunsen ausgegossen wie Tinte, die sich in einem Brunnen senkt. Für die Serie „Creative Prints: Collected Portraits“ von Shunsen aus dem Jahr 1925 geschnitten, fängt dieser Kunstdruck den onnagata im Augenblick vor dem Stahl ein. Kyoto, 1185. Attentäter, die Minamoto no Yoshitsune jagen, durchbrechen die Tore, also schnallt seine geliebte shirabyōshi Samurai-Rüstung über ihr zinnoberrotes Gewand.

Achten Sie auf ihre Augen. Von Rouge gesäumt und seitwärts gleitend, verfolgen sie einen Schritt jenseits des Bildrandes. Ein cremefarbenes hachimaki schneidet in das mittig gescheitelte Haar, und höfische Augenbrauen schweben hoch wie zwei rauchige Monde auf kreideweißer Haut. Darunter gerät das Kabuki-Kostüm in Brand, während Chrysanthemen rostrot über jedem Ärmel glimmen.

Die Holzschneider von Watanabe Shōzaburō gaben jeder Strähne dieser lackschwarzen Perücke ihre eigene nervöse Linie. Dieser japanische Holzschnitt läuft auf shin-hanga-Spannung, ein Taishō-Bühnenidol, mit der Spannung eines gehaltenen Stichworts ins Papier gepresst. An Ihrer Wand hört sie weiter zu. Am Rand wartet ein goldgesprenkelter Lackschaft auf ihre Hand.

Ursprungsgeschichte

Natori Shunsen (1886–1960) was the Japanese woodblock printmaker widely hailed as the last master of kabuki yakusha-e, or actor prints. Born in Yamanashi Prefecture to a silk merchant’s family and raised in Tokyo, he trained in Nihonga painting under Kubota Beisen and Hirafuku Hyakusui. Illustrating for the Asahi Shimbun, including novels by Natsume Sōseki, sharpened his eye for the theatre’s shifting faces.

In 1916 publisher Watanabe Shōzaburō began translating his designs into shin-hanga, a partnership that culminated in the celebrated Collection of Shunsen’s Portraits (1925–1929). Here kabuki is held at its most taut: kumadori makeup flaring across a stilled face, a gaze caught between role and performer. Exhibited at the Toledo Museum of Art, his prints carried the ukiyo-e lineage of Edo into the twentieth century with rare psychological candour.

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