Nackter Soldat - Elisha Kirkall nach Louis Cheron Kunstdruck

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Über die Wandkunst

Ungerahmte Kunstdrucke

• Samtig-mattes Fine-Art-Papier: warmweiß, archivfest, 200 g/m².

• Vergiss billige Reproduktionen und Poster zum Selbstausdrucken. Kräftige, lebendige, ungiftige Pigmenttinten würdigen deine Kunst & den Planeten.

• Wähle einen weißen Rand für eine frische und elegante visuelle Trennung zwischen Kunstwerk & Rahmen. Oder keinen Rand für ein mutiges, immersives Betrachtungserlebnis. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. 

• Naturgetreue Töne ohne Blendung oder Verzerrung.

• Schärfere Details und tiefere Sättigung bleiben dank hochauflösender Drucklabortechniken über Generationen erhalten.

• FSC®-zertifiziert: Jeder Baum wird ersetzt, Arbeiter werden fair behandelt & lokale Rechte werden respektiert.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

• Holzrahmen mit Gehrungsschnitt für einen zeitlosen Auftritt.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Kristallklare Perspex-Verglasung.

• Wähle für deinen Kunstdruck einen weißen Rand, keinen Rand oder, wo verfügbar, ein archivfestes Passepartout. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. Säurefreie Passepartouts = 2" / 5 cm.

• Gerahmt geliefert und bereit zum Aufhängen.

Canvas-Drucke mit Schattenfugenrahmen

• Edle Künstlerleinwand aus Baumwolle, fein strukturiert für Tiefe und Präzision.

• Präzise bemessener Schattenfugenrahmen, der einen eleganten, galeriewürdigen Effekt erzeugt. Abstand bei gerahmten Leinwänden = 3/8" / 1 cm.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Von Hand gespannt und in Naturweiß, um Licht/Farbe mit beeindruckender Klarheit einzufangen.

• Nachhaltig gewonnenes, FSC®-zertifiziertes europäisches astfreies Kiefernholz.

Giclée-Druck

Hundemaske auf Stufen (nano banana)

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten.

Ein Jahrhundert Farbe

Gedruckt mit einem Pro-Lab-Verfahren, das dabei hilft, Kunst mit ungiftigen, archivfesten Tinten bis zu 100 Jahre lang kräftig & atemberaubend zu erhalten.

Tinten auf Wasserbasis

Neo-Pigment, wasserbasierte Tinten, die zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen sind. Sie erfüllen die strengsten Industriestandards gemäß den Sicherheitsanwendungen von Oeko-Tex 100, der Residues Standard List (RSL) und der American Association of Textil-Chemikern und Koloristen.

Über das Kunstwerk

Der nackte Soldat sitzt mit einem geliehenen Krieg auf dem Kopf und nichts mehr zu verteidigen. Elisha Kirkall bearbeitete das Kupfer mit einem Wiegemesser, bis der Grund Ruß hielt, und polierte dann die Brust wieder in Richtung eines fast elfenbeinernen Tons. Der behelmte Federbusch wirkt wie Requisite. Die Lanze wirkt wie eine Atelierstange. Dieser Krieger trägt die Form des Mars an sich, ohne einen Krieg, in den man ihn stellen könnte.

Bisterbraun sammelt sich unter dem Brustkorb. Eine Umbrawaschung sinkt in die hinter der Hüfte aufgehäufte Draperie, und der erhobene Fuß findet seinen Felsen, ohne dass jenseits davon ein Feldzug läge. Solche Akademieblätter gingen durch die Londoner Druckwerkstätten als Lehrmaterial für Studenten, die kein Modell bezahlen konnten.

Louis Chéron legte die Pose zuerst in roter Kreide für den Aktsaal an, den er mit John Vanderbank in der St Martin’s Lane betrieb, und lehrte das georgianische London, wie man einen Torso betrachtet. Chéron war aus Frankreich geflohen, nachdem Ludwig XIV. das Edikt von Nantes zunichtegemacht hatte, und er brachte die Zeichenpraxis von Barock in englische Ateliers mit.

Die Chiaroscuro-Mezzotinto bewahrt die Wärme dieses Zeichensaals, den gedrehten Kiefer, den langen Muskel des ausgestreckten Arms. Bewölkter Himmel und niedrige Hügel liegen an seiner Speerhand, dünn ausgeschabt. Heimkehrt, ist eine Académie in Kriegertracht, ein Soldat, dessen einzige Schlacht darin bestand, stillzuhalten.

Entstehungsgeschichte

Elisha Kirkall (ca. 1682–1742) war ein englischer Kupferstecher, der die Druckerpresse als Labor behandelte. Geboren in Sheffield als Sohn eines Schlossers, kam er um 1702 nach London, arbeitete im Buchhandel und studierte Zeichnen an der Great Queen Street Academy. Seine Gravuren in Letternmetall standen neben dem Buchdruck, und Tafeln für Ovids Metamorphosen und James Gibbs’ A Book of Architecture trugen seine Linie in georgianische Bibliotheken.

In den 1720er Jahren verwendete er die Wippe der Schabkunst, um Chiaroscuro zu simulieren, und druckte samtige Platten in grüner Tinte oder à la poupée in mehreren Farben. Seine sieben Raphael-Kartons, Schifffahrtsansichten nach William Van de Velde dem Jüngeren und die 1724 entstandene Heroic Stormy Landscape nach Jan van Huysum zeigen einen Druckgrafiker, der das Licht durch Kupfer verfolgte. Er kopierte auch Hogarths The Harlot’s Progress in grüner Schabkunst, und die National Gallery of Art in Washington besitzt seine Drucke.

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