Nackter Soldat - Elisha Kirkall nach Louis Cheron Kunstdruck

Fine-Art-Drucke

Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

Der nackte Soldat sitzt mit einem geliehenen Krieg auf dem Kopf und nichts mehr zu verteidigen. Elisha Kirkall bearbeitete das Kupfer mit einem Wiegemesser, bis der Grund Ruß hielt, und polierte dann die Brust wieder in Richtung eines fast elfenbeinernen Tons. Der behelmte Federbusch wirkt wie Requisite. Die Lanze wirkt wie eine Atelierstange. Dieser Krieger trägt die Form des Mars an sich, ohne einen Krieg, in den man ihn stellen könnte.

Bisterbraun sammelt sich unter dem Brustkorb. Eine Umbrawaschung sinkt in die hinter der Hüfte aufgehäufte Draperie, und der erhobene Fuß findet seinen Felsen, ohne dass jenseits davon ein Feldzug läge. Solche Akademieblätter gingen durch die Londoner Druckwerkstätten als Lehrmaterial für Studenten, die kein Modell bezahlen konnten.

Louis Chéron legte die Pose zuerst in roter Kreide für den Aktsaal an, den er mit John Vanderbank in der St Martin’s Lane betrieb, und lehrte das georgianische London, wie man einen Torso betrachtet. Chéron war aus Frankreich geflohen, nachdem Ludwig XIV. das Edikt von Nantes zunichtegemacht hatte, und er brachte die Zeichenpraxis von Barock in englische Ateliers mit.

Die Chiaroscuro-Mezzotinto bewahrt die Wärme dieses Zeichensaals, den gedrehten Kiefer, den langen Muskel des ausgestreckten Arms. Bewölkter Himmel und niedrige Hügel liegen an seiner Speerhand, dünn ausgeschabt. Heimkehrt, ist eine Académie in Kriegertracht, ein Soldat, dessen einzige Schlacht darin bestand, stillzuhalten.

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