Heiliger Rochus - Kunstdruck von Giovanni Paolo Cavagna

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Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

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Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Der heilige Rochus, der Pilgerheilige, hebt einen Stab, an dem ein helles Tuch geknotet ist, und sein Schatten mit Hut steht am cremefarbenen Pfeiler rechts, ein zweiter Pilger als Silhouette. Eine Jakobsmuschel auf dem rußfarbenen Umhang an seiner Brust ist das Abzeichen der Pilger nach Santiago de Compostela, dem Schrein des heiligen Jakobus. Eine Hand zwickt ein helles Tuch am hochgezogenen Saum seiner Tunika, und der entblößte Oberschenkel glüht warm wie eine reife Aprikose. Strümpfe in Krapplack liegen in dicken Wülsten über seinen Stiefeln, die heißeste Farbe in einem Bild aus Moos und mitternachtlichem Schwarz.

Samt rahmt das Bild oben und an beiden Seiten, seine Falten hängen schwer wie ein Altartuch, und Licht rinnt an ihnen herab, wo der Flor sich biegt. Hinter dem Heiligen fächert sich eine Halbkuppel in Rippen auf wie eine Jakobsmuschel, schiefergrau in ihren Mulden. Kannelierte Pilaster, flache Säulen in Creme mit Ockerstreifen, steigen zu beiden Seiten auf, eine römische Form, die das Italien der Renaissance für die Nische eines Heiligen entlehnte.

Männer in olivgrünen Gewändern drängen sich in beiden unteren Ecken, die meisten von einer steifen, plissierten Leinenkrause umringt, der Kragenmode der späten Renaissance in Europa. Ein Mann rechts hält ein kleines Buch gegen seinen Stiefel. Tief links liegt ein zotteliger Hund halb verborgen zwischen den Gewändern; der heilige Rochus wird meist mit dem Hund gemalt, der ihm das Brot gebracht haben soll.

In einem Esszimmer glühen die Strümpfe in Krapplack im Schatten, warm wie ein Kaminfeuer in einem kalten Raum. Im Badezimmer schenkt es dir eine Minute allein mit seinem ruhigen Blick und der sanften Hand, die Finger so weit gespreizt wie deine eigenen, wenn du dich aufs Waschbecken stützt, um genauer hinzusehen.

Ursprungsgeschichte

Giovanni Paolo Cavagna (c. 1550–1627) was a Late Renaissance painter born in Bergamo’s Borgo San Leonardo, a quiet voice of Counter-Reformation devotion. He is said to have trained with Cristoforo Baschenis the Elder, studied under the portraitist Giovanni Battista Moroni, and glimpsed Venice through a Titian studio. From Moroni came sober, searching realism; from Venice, a glow of colour.

Active in Bergamo and Brescia, Cavagna filled altarpieces with devotional drama. Santa Maria Maggiore holds his Assumption of the Virgin, Nativity, and Esther and Ahasuerus, while the Church of Santo Spirito shelters his Santa Lucia and Crucifixion with Saints. Further works endure in Casnigo and the Sanctuary of the Madonna del Castello at Almenno San Salvatore. His son Francesco, called Cavagnuola, and his daughter Caterina also painted.

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