Der Schmied (1922) – Kunstdruck von Frank Leyendecker

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Fine-Art-Drucke

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Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

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Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Frank Leyendeckers Der Schmied stellt einen tätowierten Schmied an seinen Amboss und lässt die Wand hinter ihm Flügel wachsen. Sein Schatten klettert in zwei rußigen Schwüngen über den ockerfarbenen Grund, ein zweiter Mann in gebranntem Umbra. Der echte lehnt da wie an einer Theke an einem Freitagabend. Seine rechte Hand ruht auf der Hüfte, über einer tief geknoteten Lederschürze. Er nutzt die kühlende Minute zwischen zwei Hitzen: Der Vorschlaghammer steht auf der Ambossbahn, die Zange lehnt an einem zernarbten Stumpf.

Sieh dir die Brust an. Ein Adlertattoo breitet sich über die Brustmuskeln aus, Tinte nach Vorlagenbogen, von irgendeinem Matrosen oder Weltkriegssoldaten nach 1918 heimgebracht. Rosenranken klettern an beiden Unterarmen hoch. Die Stirn zieht sich zusammen. Der Blick trifft dich genau.

Leyendecker studierte an der Académie Julian in Paris und brachte deren Zeichenkunst für die menschliche Figur auf die Titelbilder New Yorker Magazine zurück. Hier modellieren Kohle und Sepialavierung die Muskeln mit dem Schneid des Goldenen Zeitalters der amerikanischen Illustration. Eine zinnoberrote Kettenbordüre mit Rosettenmedaillons sperrt die Szene in Jugendstil-Schmiedeeisen ein. Dieser Vintage-Schmied-Kunstdruck hält 1922 an der Wand heiß, die Zange lehnt noch dort, wo er sie fallen ließ.

Ursprungsgeschichte

Frank Xavier Leyendecker (1876–1924) war der deutsch-amerikanische Illustrator, der dem Kiosk das Flirten beibrachte. Geboren als Franz Xavier Leyendecker in Montabaur, Deutschland, emigrierte er 1884 mit seiner Familie nach Chicago, studierte am Art Institute of Chicago und verfeinerte anschließend seine Linienführung an der Académie Julian in Paris. Zurück in Amerika arbeitete er Seite an Seite mit seinem Bruder J. C. Leyendecker, zunächst in Chicago, später in New York City und New Rochelle. Zwei Brüder. Ein Haus. Parallele Staffeleien.

Seine Zeitschriftencover für Vogue, Vanity Fair und Life machten Glamour auf den ersten Blick lesbar, keines pointierter als The Flapper, sein Life-Cover von 1922. Gebrauchsgrafik füllte die Ränder: Kuppenheimer-Anzüge, Franklin-Automobile, E.-Howard-Uhren, Durham-Strümpfe, Pulp-Cover für The Popular Magazine, ein Rekrutierungsplakat aus dem Ersten Weltkrieg, sogar Glasfenster. Er starb 1924 im Alter von 48 Jahren in New Rochelle.

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Gerahmte Leinwand

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Hochwertige Schattenfugenrahmen
Der schmale Rahmen sitzt leicht von der Kante der Leinwand ab und schafft so einen eleganten, galeriewürdigen schwebenden Rand.
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