Der Schmied (1922) – Kunstdruck von Frank Leyendecker

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Über die Wandkunst

Ungerahmte Kunstdrucke

• Samtig-mattes Fine-Art-Papier: warmweiß, archivfest, 200 g/m².

• Vergiss billige Reproduktionen und Poster zum Selbstausdrucken. Kräftige, lebendige, ungiftige Pigmenttinten würdigen deine Kunst & den Planeten.

• Wähle einen weißen Rand für eine frische und elegante visuelle Trennung zwischen Kunstwerk & Rahmen. Oder keinen Rand für ein mutiges, immersives Betrachtungserlebnis. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. 

• Naturgetreue Töne ohne Blendung oder Verzerrung.

• Schärfere Details und tiefere Sättigung bleiben dank hochauflösender Drucklabortechniken über Generationen erhalten.

• FSC®-zertifiziert: Jeder Baum wird ersetzt, Arbeiter werden fair behandelt & lokale Rechte werden respektiert.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

• Holzrahmen mit Gehrungsschnitt für einen zeitlosen Auftritt.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Kristallklare Perspex-Verglasung.

• Wähle für deinen Kunstdruck einen weißen Rand, keinen Rand oder, wo verfügbar, ein archivfestes Passepartout. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. Säurefreie Passepartouts = 2" / 5 cm.

• Gerahmt geliefert und bereit zum Aufhängen.

Canvas-Drucke mit Schattenfugenrahmen

• Edle Künstlerleinwand aus Baumwolle, fein strukturiert für Tiefe und Präzision.

• Präzise bemessener Schattenfugenrahmen, der einen eleganten, galeriewürdigen Effekt erzeugt. Abstand bei gerahmten Leinwänden = 3/8" / 1 cm.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Von Hand gespannt und in Naturweiß, um Licht/Farbe mit beeindruckender Klarheit einzufangen.

• Nachhaltig gewonnenes, FSC®-zertifiziertes europäisches astfreies Kiefernholz.

Giclée-Druck

Hundemaske auf Stufen (nano banana)

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten.

Ein Jahrhundert Farbe

Gedruckt mit einem Pro-Lab-Verfahren, das dabei hilft, Kunst mit ungiftigen, archivfesten Tinten bis zu 100 Jahre lang kräftig & atemberaubend zu erhalten.

Tinten auf Wasserbasis

Neo-Pigment, wasserbasierte Tinten, die zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen sind. Sie erfüllen die strengsten Industriestandards gemäß den Sicherheitsanwendungen von Oeko-Tex 100, der Residues Standard List (RSL) und der American Association of Textil-Chemikern und Koloristen.

Über das Kunstwerk

Der Schmied von Frank Leyendecker stellt einen tätowierten Schmied an seinen Amboss und lässt der Wand hinter ihm Flügel wachsen. Sein Schatten steigt in zwei rußigen Schwüngen den ockerfarbenen Grund hinauf, ein zweiter Mann in gebranntem Umbra gegossen. Der wirkliche lehnt da wie eine Thekenstange an einem Freitagabend. Seine rechte Hand reitet auf der Hüfte einer tief geknoteten Lederschürze. Er erwischt die abkühlende Minute zwischen zwei Erhitzungen, der Vorschlaghammer auf der Ambossfläche abgestellt, die Zange gegen einen vernarbten Stumpf gelehnt.

Schauen Sie auf die Brust. Ein Adler-Tattoo breitet sich über die Brustmuskeln aus, Flash-Sheet-Tinte, die irgendein Matrose oder Doughboy nach 1918 mit nach Hause brachte. Rosenzweige ranken beide Unterarme hinauf. Die Stirn zieht sich zusammen. Der Blick trifft Sie direkt.

Leyendecker wurde an der Académie Julian in Paris ausgebildet und brachte deren Figurenzeichnung zurück zu den New Yorker Magazincovern. Hier modellieren Kohle und Sepialasur die Muskeln mit dem Swagger des Goldenen Zeitalters der amerikanischen Illustration. Ein zinnoberroter Kettenrand mit Rosettenmedaillons schließt die Szene in Jugendstil Eisenarbeit ein. Dieser Vintage-Blacksmith-Kunstdruck hält 1922 heiß an der Wand, die Zange noch immer dort angelehnt, wo er sie fallen ließ.

Entstehungsgeschichte

Frank Xavier Leyendecker (1876–1924) war der deutsch-amerikanische Illustrator, der dem Kiosk das Flirten beibrachte. Geboren als Franz Xavier Leyendecker in Montabaur, Deutschland, emigrierte er 1884 mit seiner Familie nach Chicago, studierte am Art Institute of Chicago und verfeinerte anschließend seine Linienführung an der Académie Julian in Paris. Zurück in Amerika arbeitete er Seite an Seite mit seinem Bruder J. C. Leyendecker, zunächst in Chicago, später in New York City und New Rochelle. Zwei Brüder. Ein Haus. Parallele Staffeleien.

Seine Zeitschriftencover für Vogue, Vanity Fair und Life machten Glamour auf den ersten Blick lesbar, keines pointierter als The Flapper, sein Life-Cover von 1922. Gebrauchsgrafik füllte die Ränder: Kuppenheimer-Anzüge, Franklin-Automobile, E.-Howard-Uhren, Durham-Strümpfe, Pulp-Cover für The Popular Magazine, ein Rekrutierungsplakat aus dem Ersten Weltkrieg, sogar Glasfenster. Er starb 1924 im Alter von 48 Jahren in New Rochelle.

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