Der Schauspieler Ichikawa Ebizō als Usui no Aratarō Sadamitsu in einer „Shibaraku“-Szene – Kunstdruck von Utagawa Kunimasa

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Über die Wandkunst

Ungerahmte Kunstdrucke

• Samtig-mattes Fine-Art-Papier: warmweiß, archivfest, 200 g/m².

• Vergiss billige Reproduktionen und Poster zum Selbstausdrucken. Kräftige, lebendige, ungiftige Pigmenttinten würdigen deine Kunst & den Planeten.

• Wähle einen weißen Rand für eine frische und elegante visuelle Trennung zwischen Kunstwerk & Rahmen. Oder keinen Rand für ein mutiges, immersives Betrachtungserlebnis. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. 

• Naturgetreue Töne ohne Blendung oder Verzerrung.

• Schärfere Details und tiefere Sättigung bleiben dank hochauflösender Drucklabortechniken über Generationen erhalten.

• FSC®-zertifiziert: Jeder Baum wird ersetzt, Arbeiter werden fair behandelt & lokale Rechte werden respektiert.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

• Holzrahmen mit Gehrungsschnitt für einen zeitlosen Auftritt.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Kristallklare Perspex-Verglasung.

• Wähle für deinen Kunstdruck einen weißen Rand, keinen Rand oder, wo verfügbar, ein archivfestes Passepartout. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. Säurefreie Passepartouts = 2" / 5 cm.

• Gerahmt geliefert und bereit zum Aufhängen.

Canvas-Drucke mit Schattenfugenrahmen

• Edle Künstlerleinwand aus Baumwolle, fein strukturiert für Tiefe und Präzision.

• Präzise bemessener Schattenfugenrahmen, der einen eleganten, galeriewürdigen Effekt erzeugt. Abstand bei gerahmten Leinwänden = 3/8" / 1 cm.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Von Hand gespannt und in Naturweiß, um Licht/Farbe mit beeindruckender Klarheit einzufangen.

• Nachhaltig gewonnenes, FSC®-zertifiziertes europäisches astfreies Kiefernholz.

Giclée-Druck

Hundemaske auf Stufen (nano banana)

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten.

Ein Jahrhundert Farbe

Gedruckt mit einem Pro-Lab-Verfahren, das dabei hilft, Kunst mit ungiftigen, archivfesten Tinten bis zu 100 Jahre lang kräftig & atemberaubend zu erhalten.

Tinten auf Wasserbasis

Neo-Pigment, wasserbasierte Tinten, die zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen sind. Sie erfüllen die strengsten Industriestandards gemäß den Sicherheitsanwendungen von Oeko-Tex 100, der Residues Standard List (RSL) und der American Association of Textil-Chemikern und Koloristen.

Über das Kunstwerk

„Shibaraku! Wartet einen Moment!“ Der Ruf kracht den hanamichi entlang, noch bevor der Körper erscheint, und Utagawa Kunimasa erfasst Ichikawa Ebizō einen Herzschlag später. Elfter Monat, 1796. Edos Miyako-za ist zur kaomise, der Gesichterzeigesaison, bis auf den letzten Platz gefüllt. Der Mann, der einst als Danjūrō V angekündigt wurde, gibt seinen Abschied.

Sein Profil verschlingt das Blatt auf eine Weise, wie sie Ukiyo-e der Edo-Zeit nur selten gewagt hatten. Lachsrosa kumadori zeichnet das unter kreideweißer Haut aufsteigende Blut nach. Ein Auge rollt im nirami-Blick heftig zur Nase hin, sein Winkel eisblau getönt, und der Mund zieht sich über entblößten Zähnen nach unten. Hier ist aragoto, der raue Schauspielstil, den seine Familie begründete, festgehalten auf dem Höhepunkt einer mie-Pose.

Unter dem Kiefer bäumt sich ein kakiroter Ärmel auf, ein Schiffssegel aus versteiftem Stoff. Das mimasu-Wappen reitet darauf in knochenweißen Quadraten, von denen jedes in das vorherige eingeschrieben ist. Kräftiges Papier lodert hinter lampenschwarzem Haar auf. Kunimasa beschneidet so nah, dass dieses Kabuki-Schauspielerporträt wie zufällig belauscht wirkt, ein japanischer Holzschnitt, der noch von dem einen Wort nachklingt, das Schurken augenblicklich erstarren lässt.

Ursprungsgeschichte

Utagawa Kunimasa (1773–1810) war ein japanischer Ukiyo-e-Künstler der Utagawa-Schule, der Kabuki so zeichnete, wie ein Fan es betrachtet. Als Färber aus Aizu in Fukushima kam er nach Edo, weil er die Dynamik der Schauspieler auf der Bühne auf dem Papier festhalten wollte. Utagawa Toyokuni nahm ihn als seinen ersten Schüler auf. 1795 kamen seine Holzschnitte auf den Markt.

Im nächsten Jahr fand er seinen Abstand. Zwei Serien von ōkubi-e yakusha-e, Großkopf-Schauspielerdrucken für die Verleger Uemura Yohei und Tamariya Zenbei, schneiden das Theater auf ein Gesicht zurecht. Richard Lane sah in ihm das Bestreben, „die Intensität Sharaku mit der dekorativen Pracht seines Meisters Toyokuni zu verbinden“. Etwa 125 Drucke folgten: Schauspieler, bijin-ga-Schönheiten, Landschaften. Dann verlangsamte sich die Produktion der Entwürfe, und er wandte sich der Herstellung von Kabuki-Masken zu. Gesichter still. Mit siebenunddreißig tot. Seine originalen Drucke sind außerordentlich selten.

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