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Der kleine Däumling kehrte zurück – Kunstdruck von Harry Clarke

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Fine-Art-Drucke

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Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtiges Matt-Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die Matt-Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

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Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Harry Clarke hängt Der kleine Däumling kehrt zurück hoch in einen pechschwarzen Himmel. Der Bote ist so klein wie ein Streichholz. Er beherrscht jeden Zoll davon. Eine zusammengerollte Depesche liegt auf seiner Schulter, frisch von der Armee des Königs, zweihundert Meilen entfernt.

Clarke kleidete ihn für diesen Botengang. Sein Hut ist eine Trommel mit einem Zweiglein, das von ihrer Krone herabhängt, und zwei Schnüre aus stecknadelkopfgroßen Perlen peitschen von seinem Kragen nach hinten. Die gestohlenen Siebenmeilenstiefel reichen ihm über die Knie, mit umgeschlagenen Schäften und spitzen Zehen. An jeder Ferse lodern Büschel auf.

Das Königreich wartet in Miniatur entlang des unteren Randes. Kreideweiße Schraffuren deuten grob drei Gipfel an, und eine Straße biegt an getüpfelten Zypressen unter dem Wimpel einer Burg vorbei. Die Bergspitzen strotzen von kurzen gezogenen Strichen. Gepunktete Immergrüne säumen eine blasse Serpentine, und ein Wall aus kreuzschraffiertem Stein trägt ein Banner, das der Wind zu einer Flamme geformt hat.

Dieser Kunstdruck eines Märchens aus dem Goldenen Zeitalter der Illustration verlangt nach einem breiten Rand. Der Junge braucht die Entfernung.

Entstehungsgeschichte

Harry Clarke (1889–1931) war der irische Glasmaler und Buchillustrator, der Blei das Zeichnen beibrachte. In Dublin als Sohn eines Kirchendekorateurs geboren, machte er eine Lehre im Atelier seines Vaters und besuchte Abendkurse an der Dublin Metropolitan School of Art, wobei er noch vor seinem fünfundzwanzigsten Lebensjahr Goldmedaillen sammelte. Als führende Figur der irischen Arts and Crafts-Bewegung durchtränkte er Jugendstil und Art déco mit französischem Symbolismus.

Mehr als 130 Fenster folgten: die Honan Chapel in Cork, The Eve of St. Agnes, Bewley’s Café in der Grafton Street, das Geneva Window. Satter Farbklang. Tiefes Blau. Auf Papier verfolgte dieselbe schwere schwarze Linie Hans Christian Andersens Fairy Tales, Edgar Allan Poes Tales of Mystery & Imagination und Goethes Faust, wobei letzterer die Psychedelik der 1960er Jahre vorwegnahm. 1929 wurde bei ihm Tuberkulose diagnostiziert; er starb mit einundvierzig in Chur, Schweiz, auf dem Weg nach Dublin.

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