St. Sebastian – Johann Carl Loth Kunstdruck / Leinwand

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★★★★★ „Qualität und Farben herausragend.“ — Roumayne
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Über diesen Schatz

Beschreibung des Kunstwerks

Johann Carl Loth fasst seinen Heiligen Sebastian in warmes Creme und Rosen-Siena, die Brust des jungen Soldaten eingefangen zwischen elfenbeinweicher Haut und Bitumenschatten. Ein einzelner Pfeil ruht am Brustbein — keine Gewalt, nur Nachhall —, während ein geknotetes elfenbeinfarbenes Tuch unterhalb der Hüfte und ein goldenes Armband am gefesselten Handgelenk die Hingabe des Körpers an die römische kaiserliche Autorität markieren. 

Fleischfarbene Leuchtkraft steigt aus dem pechschwarzen Grund; der gesenkte Blick der Figur verwandelt das Martyrium in eine private Erwägung. Olivbraunes Halblicht streift die Schulter, und jeder Pigmentschleier entlang der Bauchpartie trägt das volle Gewicht von Öl auf Leinwand. Die mit Terpentin ausgewaschene Untermalung des Öls verleiht der Haut ihre durchscheinende Tiefe, barocke Figuration in ihrer konzentriertesten Form.

Loth, der im späten siebzehnten Jahrhundert in Venedig arbeitete, nahm den caravaggistischen Tenebrismus in sich auf und brach ihn durch eine flämisch geprägte Weichheit, sodass der dunkle Grund atmet, statt zu drohen. 

Künstlerbiografie

Johann Carl Loth (1632–1698) war ein deutscher Barockmaler, in München geboren, der die Alpen überquerte, um Venedig zu seiner dauerhaften Leinwand zu machen. Ausgebildet von seinem Vater Johann Ulrich Loth und geprägt von der caravaggistischen Intensität Giovan Battista Langettis, nahm er die Wärme der venezianischen Kunst in sich auf und verschmolz sie mit einer dramatischen nordischen Schwere. In Italien als Carlotto bekannt, arbeitete er an der Seite Pietro Liberis und erhielt einen Auftrag von Kaiser Leopold I. in Wien; seine dichten Historiengemälde — gespeist aus der klassischen Mythologie und dem Alten Testament — reißen Figuren mit körperlicher Wucht aus dem Schatten.

Sein Atelier wurde zu einem Pilgerort für Künstler des niederländischen Goldenen Zeitalters; Cornelis de Bruijn und Jan van Bunnik reisten eigens an, um seine Technik zu studieren. Der Biograf Arnold Houbraken zählte ihn zu den drei großen Meistern namens Karel. Werke, die sich heute in der National Gallery London, im Art Institute of Chicago und in der National Gallery of Art befinden, bezeugen seine anhaltende Strahlkraft, während Schüler wie Johann Michael Rottmayr seine barocke Vision nach Norden trugen. In San Luca, Venedig, bestattet, bleibt Carlotto eine der still und doch gebieterischsten Präsenzen der Malerei des siebzehnten Jahrhunderts.

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