Myriad Vögel, Insekten und Blumen - Ueno Setsugaku Kunstdruck

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Der Frühling vergaß, in Ueno Setsugakus Myriad Vögel, Insekten und Blumen, wieder zu gehen, und der Sommer erschien trotzdem. Kirschblüten drängen sich in die obersten Zweige dieser Hängerolle aus der Edo-Zeit. Prunkwinden ranken sich durch Pfingstrosen. Herbstchrysanthemen leuchten unten links, und eine immergrüne Schwertlilie leistet den zinnoberroten Siegeln gegenüber Gesellschaft.

Tatsächlich malt Setsugaku das ganze Jahr auf einmal. Zwei weiße Fasane ducken sich durch das Blumenbeet, ihre Federn in so feinen Tintenhaarlinien gezeichnet, dass sie gekämmt wirken. Rußschwarze Elstern zanken sich im Gras darunter. Goldpirolen blitzen aus Salbeiblättern darüber hervor, und smaragdgrüne Prachtkäfer kriechen durch das Laub wie fallengelassene Ohrringe.

Diese dichte Überschwänglichkeit lernte er in Kyōto bei Yamamoto Baiitsu, dessen chinesisch geprägte Vogel-und-Blumen-Malerei ihn lehrte, eine Fläche zu füllen, ohne sie zu überladen. Tusche und Farbe auf Seide verleihen diesem Kachō-ga seinen honiggoldenen ockerfarbenen Grund. Celadonfarbene Hortensien kühlen die Mitte. Nahe der unteren Kante überlegt eine einzelne Libelle noch, wo sie landen soll.

Hängen Sie diesen Druck einer japanischen Rollbildmalerei an ein Fenster und beobachten Sie, wie seine teegoldene Seide das späte Licht aufnimmt wie eine Glut, die nie erloschen ist.

Ursprungsgeschichte

Kachō-ga, literally "flower-bird painting," is the Japanese art of the living world held still for a breath. Rooted in Song and Yuan Chinese painting, the genre took hold in the Muromachi period, when Zen monks brushed bamboo, plum and geese in monochrome ink. By the fifteenth century, professional painters answered with polychrome folding screens where birds and blossoms travel across the four seasons.

The Kano school fused Chinese ink brushwork with yamato-e's flat colour and gold leaf, blazing across Momoyama castle interiors. Edo brought two currents: the decorative grasses of Rinpa and the naturalistic observation of the Maruyama-Shijō school. Ukiyo-e artists like Utagawa Hiroshige carried the motif into woodblock prints as kachō-e, and shin hanga artist Ohara Koson and painter Imao Keinen kept it singing into the twentieth century, each pairing of bird and bloom a coded seasonal poem.

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