Myriad Vögel, Insekten und Blumen - Ueno Setsugaku Kunstdruck

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Fine-Art-Drucke

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Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.

Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

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Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.

Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.

Float-gerahmte Leinwand-Drucke

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Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.

Giclée-Druck

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Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.

Über das Kunstwerk

Der Frühling vergaß, in Ueno Setsugakus Myriad Vögel, Insekten und Blumen, wieder zu gehen, und der Sommer erschien trotzdem. Kirschblüten drängen sich in die obersten Zweige dieser Hängerolle aus der Edo-Zeit. Prunkwinden ranken sich durch Pfingstrosen. Herbstchrysanthemen leuchten unten links, und eine immergrüne Schwertlilie leistet den zinnoberroten Siegeln gegenüber Gesellschaft.

Tatsächlich malt Setsugaku das ganze Jahr auf einmal. Zwei weiße Fasane ducken sich durch das Blumenbeet, ihre Federn in so feinen Tintenhaarlinien gezeichnet, dass sie gekämmt wirken. Rußschwarze Elstern zanken sich im Gras darunter. Goldpirolen blitzen aus Salbeiblättern darüber hervor, und smaragdgrüne Prachtkäfer kriechen durch das Laub wie fallengelassene Ohrringe.

Diese dichte Überschwänglichkeit lernte er in Kyōto bei Yamamoto Baiitsu, dessen chinesisch geprägte Vogel-und-Blumen-Malerei ihn lehrte, eine Fläche zu füllen, ohne sie zu überladen. Tusche und Farbe auf Seide verleihen diesem Kachō-ga seinen honiggoldenen ockerfarbenen Grund. Celadonfarbene Hortensien kühlen die Mitte. Nahe der unteren Kante überlegt eine einzelne Libelle noch, wo sie landen soll.

Hängen Sie diesen Druck einer japanischen Rollbildmalerei an ein Fenster und beobachten Sie, wie seine teegoldene Seide das späte Licht aufnimmt wie eine Glut, die nie erloschen ist.

Ursprungsgeschichte

Kachō-ga, wörtlich „Blumen-Vogel-Malerei“, ist die japanische Kunst der lebendigen Welt, die für einen Atemzug stillgehalten wird. Verwurzelt in der chinesischen Malerei der Song- und Yuan-Dynastie, fasste das Genre in der Muromachi-Zeit Fuß, als Zen-Mönche Bambus, Pflaumenblüten und Gänse in monochromer Tusche malten. Bis zum fünfzehnten Jahrhundert antworteten professionelle Maler mit vielfarbigen Stellschirmen, auf denen Vögel und Blüten durch die vier Jahreszeiten wandern.

Die Kanō-Schule verband die chinesische Tuschemalerei mit den flächigen Farben und dem Goldblatt des Yamato-e und erstrahlte in den Burginterieurs der Momoyama-Zeit. Die Edo-Zeit brachte zwei Strömungen hervor: die dekorativen Gräser von Rinpa und die naturalistische Beobachtung der Maruyama-Shijō-Schule. Ukiyo-e-Künstler wie Utagawa Hiroshige übertrugen das Motiv als kachō-e in den Holzschnitt, und der Shin-Hanga-Künstler Ohara Koson sowie der Maler Imao Keinen ließen es bis ins zwanzigste Jahrhundert weiterklingen, wobei jedes Paar aus Vogel und Blüte ein verschlüsseltes jahreszeitliches Gedicht bildet.

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Der schmale Rahmen sitzt leicht von der Kante der Leinwand ab und schafft so einen eleganten, galeriewürdigen schwebenden Rand.
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