

Murasaki und Genji betrachten den Schnee – Utagawa Kunisada Kunstdruck
Über die Wandkunst
Fine-Art-Prints

Vergiss billige Reproduktionen und druckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtig-mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest-Qualität, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und Materialien in archivfest-Qualität dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Prints

Dein Druck kommt gerahmt und aufhängefertig an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Gehrungsschnitt setzen in drei markanten Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen wird aus nachhaltig gewonnenem, FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz gefertigt. Und dein Kunstwerk ist hinter einer ultraklaren Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Canvas-Prints mit Schattenfugenrahmen

Üppige Künstlerbaumwolle in Leinwand-Qualität, von Hand gespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Gleichzeitig lässt ein präzise bemessener Schattenfugenrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig gewonnenem FSC®-zertifiziertem astfreiem Kiefernholz.
Giclée-Druck

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Farbschichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten. Das Profi-Labor-Druckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
Ein Heian-Prinz hält im frischen Schnee inne, und der Winter verharrt still für ihn. In Murasaki und Genji beim Betrachten des Schnees spannt Utagawa Kunisada, der als Toyokuni III signiert, einen Papierschirm über seinen Helden, bis dessen weiße Scheibe wie ein zweiter Mond schwebt. Schneebeladener Bambus biegt sich darüber, die Blätter gesprenkelt in Blaugrün und tintigem Schwarz.
Kakifarbene Seide rankt sich mit goldenen Bambusstängeln und blassen Wappen und versinkt am Saum dann in Preußischblau, jenem importierten Pigment, dem die Druckkünstler der Edo-Zeit wie einem Schatz nachjagten. Ein kariertes Obi hält ein Schwert mit vergoldetem Griff. Weiße Hosen ergießen sich über den Boden, ein im Augenblick des Gefrierens eingefangener Strom. Der Schnitzer Yokogawa Horitake hält jede Falte scharf genug, um zu splittern.
Sein kabuki-helles Gesicht wendet sich nach links, zu Lady Murasaki jenseits des Papierrands. Eine schneebedeckte Laterne mit fensterartigen Öffnungen in Eberaugenform steht an einem Reisigzaun. Dahinter lösen sich Kiefern in Bokashi-Grau auf über einem schmalen Streifen indigoblauen Flusses. Dieser japanische Holzschnitt faltet Die Geschichte vom Prinzen Genji in das Ukiyo-e-Theater, eine Genji-e-Werbung auf schwarzen Geta, ein Holzschuh über die Kälte gehoben.
Entstehungsgeschichte
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