Mann in der Kutsche – Kunstdruck von Edward Penfield
Kunstdruck oder gerahmte Leinwand?
Fine-Art-Drucke
Vergiss billige Reproduktionen und ausdruckbare Poster. Nur das Beste ist gut genug.
Samtig mattes Fine-Art-Papier (warmes Weiß, archivfest, 200 g/m²) mit kräftigen, lebendigen, ungiftigen Pigmenttinten. Hochauflösende Drucklabortechniken sorgen für schärfere Details, tiefere Sättigung und naturgetreue Farbtöne. Während die matte Oberfläche Blendeffekte reduziert und archivfeste Materialien dafür sorgen, dass die Farben, in die du dich verliebst, jahrzehntelang lebendig bleiben.
Gerahmte Fine-Art-Drucke
Dein Druck kommt gerahmt und fertig zum Aufhängen an, sodass er direkt aus der Verpackung an deine Wand kann.
Holzrahmen mit Chevron-Schnitt setzen in drei unverwechselbaren Farben ein zeitloses Statement: Schwarz, Weiß und Natur. Jeder Rahmen besteht aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer. Und dein Kunstwerk wird durch eine ultraklare Perspex-Verglasung geschützt, die leichter als Glas und bruchsicher ist.
Float-gerahmte Leinwand-Drucke
Üppige Leinwand aus Baumwolle in Künstlerqualität, von Hand aufgespannt und fein strukturiert, verleiht jedem Detail Tiefe und Präzision und fängt Licht und Farbe mit beeindruckender Klarheit ein. Während ein präzise bemessener Schwebrahmen einen schmalen Abstand rund um die Leinwand lässt, sodass sie mit einem eleganten, galeriewürdigen Effekt zu schweben scheint. Abgerundet mit deiner Wahl der Rahmenfarbe — Schwarz, Weiß oder Natur — gefertigt aus nachhaltig beschaffter, FSC®-zertifizierter astfreier Kiefer.
Giclée-Druck
Vergiss 4-Farben-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — mit tieferen Schatten, satteren Lichtern und multidimensionalen Kontrasten voller Lebendigkeit. Das professionelle Labordruckverfahren hilft dabei, dass Kunst bis zu 100 Jahre lang kraftvoll und atemberaubend bleibt. Und die Neo-Pigmenttinten auf Wasserbasis sind zu 100 % unbedenklich und frei von Giftstoffen.
Über das Kunstwerk
Edward Penfields Mann in der Kutsche zerlegt das New York von 1896 in flächige Felder aus Blaugrün und Schwarz. Der Kutscher ragt am Bildrand auf, den Zylinder schief, den Blick über dem Getümmel, während der Fahrgast darunter in seinem karierten Mantel wie versiegelt sitzt, den Schirmstock an der Lippe, und das Kutschenfenster ihn rahmt wie eine Visitenkarte, die noch niemand abgeholt hat. Kadmiumgelbe Zügel spannen sich straff zwischen behandschuhter Hand und Apfelschimmel, eine chromolithografische Spannungslinie, die sich durch die ganze Szene zieht.
Penfield, Art Director von Harper’s Monthly und Pionier des amerikanischen Plakatdesigns, übernahm die flache Farbfläche und verzichtete auf Schatten, sodass gepunktetes Aschgrau und warmes Gelbbraun die Arbeit von drei Dimensionen erledigen. Das rot-weiße Stirnband des Pferdes leuchtet wie ein Satzzeichen, die einzige leichte Note in einer Stadt, die nie aufgeschaut hat.
Eine Plakatkunst-Komposition, die das Straßenleben des Gilded Age auf seine nackte grafische Grammatik reduziert. Penfields Zeichenkunst im amerikanischen Jugendstil hält alles in klarer Tuschekontur und flacher Farblasur zusammen, eine Zinkplatten-Technik, die das kommerzielle Plakat zur Kunst des Drucks erhob.
Ursprungsgeschichte
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