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Mandarinenenten und Blumen - Okamoto Shuki Handyhülle

$48USD

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Ein Paar Mandarinenten drängt sich an ockerfarbene Steine, während über ihnen Sommerblüten dahintreiben. Okamoto Shuki malte diese Idylle der Edo-Zeit mit in Beobachtung und Sehnsucht getauchten Pinseln. Der rostfarbene Schopf des Männchens fängt das Licht ein. Die gefleckte Brust seines Weibchens verschmilzt mit schilfigem Schatten. Hortensienblüten drängen sich wie blasse Gedanken an gewundenen Zweigen. Ein einzelner Vogel wacht von oben.

Die traditionelle japanische Kunst verzichtet hier auf Größe zugunsten geflüsterter Innigkeit. Mineralische Pigmente setzen sich wie Atem in den Papierfasern ab. Das Genre des Kachō-ga verlangt äußerste ornithologische Genauigkeit und erlaubt zugleich emotionale Resonanz. Schiefergraue Felsen verankern die Komposition. Cremefarbene Gründe evozieren gealterte Seide. Blaugrüne Flügelflecken durchbrechen die Erdtöne.

Jeder Pinselstrich hält das Studium des Künstlers zu Paarbindungen in der Natur fest. Botanische Elemente verweben sich mit symbolischer Bedeutung. Dieses Vogel- und Blumenbild geht über bloße Dekoration hinaus. Ostasiatische Ästhetik verschmilzt mit persönlicher Vision. Umbra-Lasuren erzeugen atmosphärische Tiefe. Eine Meditation über Treue, gestaltet in anmutiger Vogelgestalt.

Ursprungsgeschichte

Okamoto Shūki (1807–1862) war ein japanischer Maler der Edo-Zeit, dessen Pfauen legendär wurden und ihm neben Itō Jakuchūs Hahn und Mori Sosens Affen einen Platz unter den Meistern eines einzigen, zur Vollendung gebrachten Geschöpfs einbrachten. In Edo geboren, diente er dem Ōkubo-Klan des Fürstentums Odawara als Vasall, während er bei Ōnishi Keisai und später Watanabe Kazan lernte und dabei die gesättigte Farbigkeit der Nagasaki-Schule sowie die dekorative Haltung des Kanō- und Maruyama-Shijō-Designs aufnahm. Da ihm die Muße für Landschafts- oder Figurenmalerei fehlte, wandte er sich stattdessen dem hingebungsvollen Studium von Blumen und Vögeln zu, vor allem den Pfauen.

Seine Hängerollen – Pfingstrosen, die sich neben ausgebreiteten Schwanzfedern entfalten, Mandarinenten, die sich zwischen blühenden Pflaumenbäumen schmiegen – verschmelzen die chinesische Blumen- und Vogeltradition mit einer abgeflachten, juwelenfarbenen Innigkeit, die ganz die seine ist. Shūkis naturalistische Präzision und stille Pracht prägen noch immer Sammlungen von Los Angeles bis Chiba, ein Zeugnis der anhaltenden Anmut der Malerei der Edo-Zeit.

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