Kostümtafel (Homme de l'Isle de Naxia) - Kunstdruck von Jacques Grasset de Saint Sauveur

$20USD
Über die Wandkunst

Ungerahmte Kunstdrucke

• Samtig-mattes Fine-Art-Papier: warmweiß, archivfest, 200 g/m².

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• Wähle einen weißen Rand für eine frische und elegante visuelle Trennung zwischen Kunstwerk & Rahmen. Oder keinen Rand für ein mutiges, immersives Betrachtungserlebnis. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. 

• Naturgetreue Töne ohne Blendung oder Verzerrung.

• Schärfere Details und tiefere Sättigung bleiben dank hochauflösender Drucklabortechniken über Generationen erhalten.

• FSC®-zertifiziert: Jeder Baum wird ersetzt, Arbeiter werden fair behandelt & lokale Rechte werden respektiert.

Gerahmte Fine-Art-Drucke

• Holzrahmen mit Gehrungsschnitt für einen zeitlosen Auftritt.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Kristallklare Perspex-Verglasung.

• Wähle für deinen Kunstdruck einen weißen Rand, keinen Rand oder, wo verfügbar, ein archivfestes Passepartout. Weiße Ränder = 3–5 % der kürzesten Seite. Säurefreie Passepartouts = 2" / 5 cm.

• Gerahmt geliefert und bereit zum Aufhängen.

Canvas-Drucke mit Schattenfugenrahmen

• Edle Künstlerleinwand aus Baumwolle, fein strukturiert für Tiefe und Präzision.

• Präzise bemessener Schattenfugenrahmen, der einen eleganten, galeriewürdigen Effekt erzeugt. Abstand bei gerahmten Leinwänden = 3/8" / 1 cm.

• 3 markante Rahmenfarben: Schwarz, Weiß und Natur.

• Von Hand gespannt und in Naturweiß, um Licht/Farbe mit beeindruckender Klarheit einzufangen.

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Giclée-Druck

Hundemaske auf Stufen (nano banana)

Vergiss 4-Farb-CMYK. Giclée arbeitet mit bis zu 12 Schichten — lebendig mit tieferen Schatten, reicheren Highlights und mehrdimensionalen Kontrasten.

Ein Jahrhundert Farbe

Gedruckt mit einem Pro-Lab-Verfahren, das dabei hilft, Kunst mit ungiftigen, archivfesten Tinten bis zu 100 Jahre lang kräftig & atemberaubend zu erhalten.

Tinten auf Wasserbasis

Neo-Pigment, wasserbasierte Tinten, die zu 100 % ungefährlich und frei von Giftstoffen sind. Sie erfüllen die strengsten Industriestandards gemäß den Sicherheitsanwendungen von Oeko-Tex 100, der Residues Standard List (RSL) und der American Association of Textil-Chemikern und Koloristen.

Über das Kunstwerk

Jacques Grasset de Saint-Sauveurs Kostümtafel (Homme de l'Isle de Naxia), veröffentlicht in seiner Encyclopédie des Voyages von 1806, rückt einen Kykladeninsulaner unverstellt vor das katalogisierende Auge der Aufklärung. Die Figur steht mit einer Hand in die Hüfte gestemmt — eine Haltung nicht der Arbeit, sondern der Selbstgewissheit —, seine waldgrün und karmesin-maron gestreifte Jacke im osmanischen Kurzrockstil geschnitten, offen über einer Leinenbrust, die mit einem geschlungenen Kordelverschluss geschmückt ist. Eine safrangelbe Schärpe markiert den Übergang zwischen Jacke und der Kaskade puderblauer Şalvar-Hosen darunter, deren voluminöse Falten in jeder Plisse die salzige Luft der Insel festhalten.

Er hält einen Çubuk, die langstielige osmanische Tabakspfeife, quer durch die Komposition geneigt wie einen Vermessungsstab, der den Rand der bekannten Welt ausmisst. Hinter ihm: ein flaches hölzernes Ruderboot, ein aufgerolltes Tau am jadegrünen Ufer, blass-aquamarinfarbenes Wasser der Ägäis, kaum bewegt. Saint-Sauveurs handkolorierter Intaglio-Stich — flächiger Farbauftrag über präziser geätzter Linie — verleiht jedem Detail die Autorität eines naturkundlichen Präparats. Die kornblumenblaue flache Kappe auf der Turbanwicklung verweist auf naxische Volkstracht, die sich zugleich durch osmanische Herrschaft und venezianische Erinnerung bewegt; seine senfgelben Schuhe sind die letzte Note eines Mannes, der sich dort kleidete, wo zwei Imperien einander überlappten.

Ursprungsgeschichte

Jacques Grasset de Saint-Sauveur (1757–1810) war ein französisch-kanadischer Diplomat, Schriftsteller, Illustrator und Kupferstecher, dessen rastlose Neugier die Welt in Farbe und Kupfer vermass. In Montréal geboren und in Paris bei den Jesuiten von Sainte-Barbe ausgebildet, diente er als französischer Vizekonsul in Ungarn und Kairo, bevor er seinen diplomatischen Blick Tinte und Platte zuwandte. Sein wegweisendes Encyclopédie des voyages (1795–96) — vier Bände, über 400 handkolorierte Aquatinta-Tafeln — katalogisierte die Trachten, Bräuche und Völker Europas, Asiens, Afrikas und Amerikas mit ethnografischem Anspruch und der Präzision der Aufklärung.

Teils Abenteurer, teils Vielschreiber, schuf Grasset de Saint-Sauveur rund zwanzig illustrierte Werke, darunter L'Antique Rome (1795) und Voyages pittoresques dans les quatre parties du monde (1806), von den Mitarbeitern Labrousse und Laroque nach seinen eigenen Zeichnungen gestochen. Seine Tafeln — leuchtend, akribisch und weit verbreitet — sind bis heute Primärdokumente der Kostümgeschichte des achtzehnten Jahrhunderts, getragen von Figuren, die von irokesischen Häuptlingen über senegalesische Frauen bis hin zu Wiener Würdenträgern reichen. George Sand las ihn. Das Metropolitan Museum bewahrt ihn. Die Welt, so beharrte er, war es wert, in ihrer Ganzheit gezeichnet zu werden.

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