Innenraum des Nakamura-za-Theaters – Kunstdruck von Okumura Masanobu

Okumura Masanobu lenkt jede Linie auf einen einzigen Punkt, und das Nakamura-za-Theater in Edo kippt dir geradezu in den Schoß. Rosakarminrote Pfeiler marschieren nach innen. Senfockerfarbene Dachsparren kreuzen sich über ihnen, wo zwei Reihen Papierlaternen hängen, auf deren Bäuchen die Wappen der Schauspieler getuscht sind. Eine trägt drei ineinander verschachtelte Quadrate, das mimasu-Abzeichen der Ichikawa-Linie.

Oben in den Logen lehnen sich Frauen über Geländer, die mit beni-rosa Stoff drapiert sind. Das Tokugawa-Gesetz stellte Kaufleute an das unterste Ende der Gesellschaft, und doch kauften sich hier die Stadtbewohner den besten Blick in Edo. Kabuki lebte von ihren Münzen und ihrem Klatsch.

Dies ist uki-e, das Perspektivbild, das der Ukiyo-e-Verleger in den 1740er Jahren als seine eigene Erfindung ausgab. Holländische und chinesische Drucke waren durch Nagasaki hereingeschlüpft, und er stahl ihren Fluchtpunkt für einen übergroßen handkolorierten Holzblockdruck. Färberdistel-Beni überflutet die Galerien. Schieferindigo kühlt die Deckenbretter.

Jeder Balken zielt auf die giebelüberdachte Bühne, ein Dach im Dach, vom Nō entlehnt. Dort kauert Ichikawa Ebizo in einer vergitterten Hütte für Ya no ne Goro und schleift seine riesige Pfeilspitze unter einem gemalten Fuji. Er ist winzig. Das Kabuki-Theater verschlingt ihn und zieht immer weiter, Diele um Diele, bis dein eigenes Auge zum letzten Karteninhaber wird, der sich durch die Tür zwängt.