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Ilsee, Prinzessin von Tripolis - Alphonse Mucha Kunstdruck

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Über das Kunstwerk

Sie sitzt in einem verknoteten schwarzen Käfig aus schmiedeeisernen Arabesken-Linien, während der berühmteste Zeichner der Belle Époque den Lithografiestein zu Filigran biegt. Mucha schuf sie für Robert de Flers' Märchen von 1897 über Ilsée — Prinzessin von Tripolis, geliebt von Jaufré Rudel, dem Troubadour, der zu ihren Füßen starb.

Cabochons in Karneolorange lodern über ihrem Diadem. Ein celadongrünes Gewand fließt in malvenrosafarbene Unterröcke, während beide Hände Türklopfer in Löwenmaskenform umfassen, in bronzenem Relief gegossen. Hinter ihr beugt sich eine zweite Gestalt nah heran, der Mund streift ihr Ohr — die Hofdame, die die Nachricht vom sterbenden Dichter über das Mittelmeer bringt. Über ihnen breiten cremefarbene Tauben ihre Flügel aus.

Verlegt von Piazza, Paris, verdichtet diese Farblithografie das Pariser Art Nouveau des Fin de Siècle, höfische Liebe und provenzalische Romantik zu einem einzigen gewölbten Panel dekorativer Träumerei.

Entstehungsgeschichte

Geboren 1860 in Ivančice, Mähren, trug Alphonse Mucha den tschechischen Nationalismus im Blut und den Jugendstil in den Fingerspitzen. Ausgebildet in München und Paris an der Académie Julian und der Académie Colarossi, zündete er über Nacht durch, als sein Plakat für Sarah Bernhardts Gismonda im Januar 1895 die Straßen von Paris tapezierte. Seine charakteristische Bildsprache — geschwungene Arabesken, leuchtende Pastellharmonien, byzantinische Heiligenscheine und mährische Blumenmotive — machten The Seasons, The Flowers, und Precious Stones zu einigen der unverkennbarsten Bilder der Belle Époque.

Doch Mucha betrachtete den Kommerz als Umweg. Seine wahre Kathedrale war The Slav Epic — zwanzig gewaltige Temperagemälde, zwischen 1912 und 1926 geschaffen und Prag als Monument slawischer Identität und kollektiver Erinnerung geschenkt. 1939 von der Gestapo verhaftet und wenige Wochen später tot, hinterließ er ein Werk, in dem dekorative Verzückung und patriotische Vision verschmelzen und darauf beharren, dass Schönheit niemals bloß ornamentaler Natur war.

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