Frau vor einem Spiegel - Henri de Toulouse-Lautrec Kunstdruck / Leinwand

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  • Giclée-Druck bleibt bis zu 100 Jahre lebendig
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Henri de Toulouse-Lautrec malte diesen stehenden Akt im Maison close in der Rue des Moulins, wo er in den 1890er Jahren ein Zimmer unterhielt und die Frauen zwischen den Kunden beobachtete.

Sie steht uns den Rücken zu, einem hohen Psyche-Spiegel zugewandt, das Hemdchen um die Knöchel gerafft, die Strümpfe noch staubschwarz bis zur Mitte der Schenkel gerollt. Kupferrotes Haar liegt locker im Nacken. Kadmiumrot blutet in Oxblood über die Vorhänge; ihre Haut ist perlmuttfarben, primelhell, zart lilafarben geprellt dort, wo der Pinsel dünn über die Fläche zog. Das Spiegelglas gibt sie in rosigeren Fleischtönen zurück, verdoppelt, anonym.

Toulouse-Lautrec schuf in diesen Jahren mehr als fünfzig Studien Pariser Prostituierter, und diese trägt die Stille der Routine in sich: kein Flirt, kein Kunde, nur eine Frau, die in den Zimmern der Rue d'Amboise ihr eigenes Spiegelbild mustert. Das ist Belle-Époque-Paris, vom Cabaretglanz befreit—Montmartre nach der Sperrstunde, Öl auf Karton, eine postimpressionistische Intimität, von innen aus dem Bordell gemalt statt von jenseits des Rampenlichts.

Ursprungsgeschichte

Henri de Toulouse-Lautrec (1864–1901) war ein französischer postimpressionistischer Maler, Grafiker und Illustrator, der aus der Aristokratie von Albi hervorging und zum Gewissen Montmartres wurde. In Paris bei Léon Bonnat und Fernand Cormon ausgebildet — wo er Van Gogh und Émile Bernard begegnete — schmiedete Lautrec eine kühne grafische Sprache, geprägt von japanischen Holzschnitten, dem Naturalismus Degas’ und der geschwungenen Linie des Jugendstils. Seine Farblithografien für das Moulin Rouge machten die Tänzerinnen La Goulue und Jane Avril zu Berühmtheiten und erhoben zugleich die Werbung zur hohen Kunst.

Lautrecs Genie lag in seiner unbändigen Empathie: Kabarettkünstlerinnen, Sexarbeiterinnen und Cafétrinker, festgehalten mit peinture à l'essence — auf Karton verdünntem Öl — in lockeren, elektrischen Strichen, die den Glanz schonungslos abtrugen und das Menschliche zurückgaben. Werke wie Im Moulin Rouge, Le Lit, und die Serie Elles pulsieren vor Witz, Zärtlichkeit und dem eigentümlichen Licht des gasbeleuchteten Paris. In kaum zwanzig Jahren, ehe ihn der Alkoholismus mit sechsunddreißig dahinraffte, erfand er die visuelle Grammatik des modernen Großstadtlebens. Seine größte Sammlung befindet sich heute im Musée Toulouse-Lautrec in Albi.

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