Falke auf einer Weide – Kunstdruck von Isoda Koryusai

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Isoda Koryūsais Falke auf einer Weide senkt den Blick wie ein Urteil. Die Nacht hat in diesem Ukiyo-e-Druck der Edo-Zeit alles verschlungen und lässt den Vogel in blassem, ausgespartem Papier vor einem lackschwarzen Grund leuchten. Der als ishizuri-e bezeichnete Stil des Steinabriebs meißelt Licht aus der Dunkelheit, sodass die Weidenzweige in rauen cremefarbenen Strichen hängen wie Regen, mitten im Fallen erstarrt.

Sieh auf den Rücken. Schiefergraue Federn staffeln sich in Muschelbögen, die an seigaiha-Wellen am Saum eines Kimonos erinnern. Der Schwanz verläuft in gebänderten Streifen aus Asche und Holzkohle. Ockerfarbene Fänge umklammern den Stamm mit der Geduld eines Jägers, und ein bernsteinfarbenes Auge richtet sich auf eine Kamelie, die darunter in korallenrosa aufbricht.

Koryūsai gab den Samurai-Rang auf, um Bilder für die fließende Welt zu schaffen. Unter den Tokugawa-Shōgunen gehörte die Falknerei den Herren, und ein Greifvogel auf einem japanischen Holzschnitt trug diese knappe Autorität in die Häuser der Kaufleute. Dieses kachō-e hält den alten Kodex in seinem Griff. Indigo sammelt sich an der Wurzel wie ein Wassergraben. Der Falke wartet über weißen Blüten, die Federn reglos, die ganze Weide zitternd gegen das Omen im Schnabel dieses Greifvogels.

Ursprungsgeschichte

Isoda Koryūsai (1735–1790) was a Japanese ukiyo-e print designer and painter who traded a samurai's sword for the woodblock. Born Isoda Masakatsu in service to the Tsuchiya clan, he became a rōnin and settled near Ryōgoku Bridge in Edo, signing prints as Haruhiro. When Suzuki Harunobu died in 1770, Koryūsai carried that tender style into the pleasure quarters, dressing courtesans in kimono and elaborate hairstyles.

With some 2,500 designs, he ranks among the eighteenth century's most prolific artists. In hashira-e pillar prints he bent the tall, narrow format into graceful diagonals of sleeve, hem and lattice. His Models for Fashion: New Designs as Fresh Young Leaves ran to 140 bijin-ga, alongside kachō-e bird-and-flower prints and shunga. In 1782 the imperial court named him hokkyō. Long shadowed by Harunobu in Western histories, his work glows by its own lamplight.

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