Der schwebende Pavillon bei Katada im Schnee - Kunstdruck von Tsuchiya Koitsu

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Tsuchiya Koitsus Kunstdruck „Der schwebende Pavillon von Katada im Schnee“ eröffnet sich in einer Nacht am Biwa-See, so kalt, dass die schneebeladene Kiefer sich für etwas Wärme näher zu neigen scheint. Schnee verklumpt an ihren Nadeln wie Reiskuchen, die auf einer Schreinstufe zurückgelassen wurden. Darunter steht das Ukimido von Mangetsu-ji auf hölzernen Stelzen, sein verhülltes Dach weiß bestäubt, eine bernsteinfarbene Papierlaterne brennt am Geländer.

Veröffentlicht von Watanabe Shozaburo im Jahr 1934, trägt dieser japanische Shin-Hanga-Holzschnitt in jedem Zug des Baren die Hände der Showa-Zeit. Preußischblau vertieft sich über ihm. Zum Horizont hin verdünnt es sich zu einem petrolfarbenen Dunst, einem Bokashi-Verlauf, über Kirschholzblöcke gewischt von einem Drucker, der genau wusste, wann er aufhören musste. Flocken treiben wie Sprenkel aus hellem Washi-Papier.

Der Mönch Genshin gründete diese Halle um 995, um für Fischer zu beten, die den großen See der Präfektur Shiga überquerten. Koitsu, einst Lehrling von Kobayashi Kiyochika, hält dieses Wachen erleuchtet. Hängen Sie diese winterliche Nachtszene japanischer Wandkunst dorthin, wo die Abende lang werden. Das goldene Band der Laterne wird weiter auf schwarzem Wasser zittern.

Ursprungsgeschichte

Tsuchiya Kōitsu (1870–1949) war ein japanischer Holzschnittkünstler, der in der Shin-Hanga-Bewegung dem Licht das Sprechen beibrachte. Geboren in Hamamatsu in der Präfektur Shizuoka, kam er mit fünfzehn nach Tokio und verbrachte neunzehn Jahre im Haus des Ukiyo-e-Meisters Kobayashi Kiyochika, wo er den Holzschnitt, die Lithografie und die Illustration verfeinerte und zugleich seine eigenen Kosenga- oder Lichtstrahl-Landschaften entwickelte. Frühe Triptychen zum Ersten Chinesisch-Japanischen Krieg wichen der Hängerollenmalerei für den chinesischen Markt, nachdem eine Rippenfellentzündung seine lithografische Arbeit beendet hatte.

Mit sechzig entfachte eine Begegnung mit dem Verleger Watanabe Shōzaburō seine Karriere neu. Gion no Yozakura ließ Laternen über Kyotos Kirschblüten leuchten; Morigasaki Kaigan ließ silhouettierte Figuren unter gelbem Mondlicht treiben. Von seinem Haus in Chigasaki aus arbeitete Kōitsu vor allem mit Doi Sadaichi zusammen und schloss sich Kawase Hasui und Hiroshi Yoshida bei der Erneuerung des japanischen Druckwesens an, wobei er die Dämmerung, den Regen und indigoblaue Nächte bevorzugte, in denen jeder Schatten den Atem anhält.

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