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Crystalline - Georges Pouchet Handyhülle

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Über dieses Kunstwerk

Crystalline bezieht seinen Titel aus einer mineralogischen Specimen-Tafel des neunzehnten Jahrhunderts, einer Chromolithografie, geschaffen zur taxonomischen Referenz — und doch viel zu schön, um darauf begrenzt zu bleiben. 

Die nummerierte Disziplin der Tafel gehört zu einer Epoche, die das Benennen der Materialien der Erde als eine Form intellektueller Besitznahme verstand. Eine Zeit, in der Fundstücke auf leeren Gründen isoliert und per Ziffer codiert wurden, damit Leser Steine querverweisen konnten, die älter waren als jedes System, das zu ihrer Ordnung errichtet wurde.

Die Zahl vier markiert das zentrale Drama der Tafel: ein grob strukturiertes Muttergestein, das längliche Kristalle aus gerieftem dunkel grünschwarzem Material trägt, gewinkelt wie eine Faust aus splitterndem Glas, im Moment des Bruchs eingefangen. Neben dem Cluster sitzt ein kleiner Kristall mit hexagonalen Facetten in blassem Grün halb vergraben — leicht auf den ersten Blick zu übersehen. Rechts davon, unbeschriftet, hält eine irisierende Sphäre einen perlmuttrigen Schimmer, der von Blau zu Flieder zu Pfirsich kippt, während das Licht über die Seite wandert.

Cremefarbenes Papier umgibt jedes Exemplar mit offenem Raum. Heute fortlebend als traumartige wissenschaftliche Illustration, losgelöst von jener taxonomischen Bildlegende, die es einst in irgendeinem verschwundenen enzyklopädischen Referenzwerk erklärte.
Ursprungsgeschichte

Georges Pouchet (1833–1894) war ein französischer Naturforscher und Anatom, dessen genauer Blick auch das gedruckte Bild prägte. In Rouen als Sohn des Naturforschers Félix Archimède Pouchet geboren, wurde er am Muséum national d'Histoire naturelle in Paris ausgebildet und übernahm dort 1879 den Lehrstuhl für vergleichende Anatomie. Berühmt für seine Studien zur Anatomie der Wale und zur Embryologie der Fische am Laboratorium von Concarneau, übertrug Pouchet sein wissenschaftliches Zeichentalent auch auf die populärwissenschaftliche Darstellung: Sein Entwurf für „Le microscope appliqué à l'étude des minéraux“, von Antoine Pralon farbig lithografiert, übersetzte kristalline Strukturen in eine eindrucksvolle visuelle Form.

Als Freund Flauberts und Maupassants, der ihm eine Erzählung widmete, bewegte sich Pouchet mühelos zwischen Labor und dem literarischen Paris und schrieb für La Revue des Deux Mondes und Le Temps. Seine Polarexpeditionen nach Spitzbergen und Lappland sowie seine illustrierten wissenschaftlichen Tafeln machen ihn zu einer der seltenen Gestalten seiner Epoche, die die Naturwelt sowohl mit der Strenge eines Gelehrten als auch mit der Präzision eines Zeichners darstellten.
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