Blitz traf einen Hexenschwarm – William Holbrook Beard Kunstdruck / Leinwand

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★★★★★ „Qualität und Farben herausragend.“ — Roumayne
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Über diesen Schatz

Beschreibung des Kunstwerks

Beard schleudert sieben Nachtschwestern in einen rußfarbenen Himmel, jede Figur steif vor Himmelsschock: knochenweißer Stoff, leichenhelle Wangen, Augenhöhlen wie verbrannte Mandeln. Der Blitz reißt diagonal, eine geschmolzene Naht öffnet den Mund des Donners; Körper stürzen heraus, mitten im Sturz, mitten im Schrei. Der besenartige Reittier rechts torpediert nach vorne, Schwanzfasern zerfasern zu Aschestaub.

Amerikanische Vorstellungskraft des neunzehnten Jahrhunderts trifft auf Hexenflug-Folklore, Sabbat-Mythos, okkulte Panik, Sturm-Vorzeichen, ketzerisches Theater. Die Palette registriert Lampenschwarz, Gewehrmetall, Schiefer, Mergel, Kreide, Schwefelflamme. Die Pinselstriche skizzieren Windscherung über Kleidern, Haaren, Knöcheln.

Denken Sie an Nocturne-Studien, Phantasmagorien-Spektakel, puritanischen Albtraum, Katastrophenmalerei und Luminismus, der ins Schrecken invertiert wird. Vor allem aber neigt sich Beards Satire vollends dem Horror zu: Hexenzirkel-Aufruhr, luftige Katastrophe, Knochenschau, Donnergesetz, Blitzglaube, Folklore-Kino im leeren Raum.

Künstlerbiografie

William Holbrook Beard (1825–1900) ist ein amerikanischer Maler, der am besten für seine trockenen, anthropomorphen Tiere bekannt ist, die menschliche Torheit inszenieren. Ausgebildet in Cincinnati und geschärft durch europäische Studien, ließ er sich in New York nieder, wo Bären an der Wall Street kämpfen, Affen sich putzen, Katzen Pläne schmieden und Moralstücke in Fell und Klaue entfalten. Seine Leinwände aus dem neunzehnten Jahrhundert verbinden Satire, Allegorie und leuchtende Landschaftskunst und ziehen sowohl Salons als auch populäre Drucke an. Beards Menagerie dient zugleich als kulturelle Kritik: Kapitalismus als Fleischfresser, Politik als Pantomime, Begierde als Maskerade. Heute zählt er zu den amerikanischen Tiermalern, ein scharfsinniger Fabulist, dessen Pinsel den Betrachtern lehrte, sich selbst im Tier zu erkennen.

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